清乾隆 掐丝珐琅甪端香熏,成交价403.2万元

     明晚期 张希黄制“竹留青野渡横舟图”臂搁,成交价165万元。

            明晚期 张希黄制“竹留青野渡横舟图”臂搁,成交价165万元。

　　中国的古代文房用具，在历经唐宋元明之后，至清代便达到了鼎盛时期。除被誉为“文房四宝”的笔墨纸砚外，古代匠师更潜心研创了一些辅助工具。其设计之精良，达到了登峰造极的地步。臂搁、帖架、书灯、熏炉、古琴、拜帖匣、铜镜等成为了名副其实的“文玩”。随着“文玩”升值空间的日益高涨，一大批的收藏大军试图涌入市场共享这块美味的“蛋糕”。本文重点介绍熏炉、臂搁与古琴三种“文玩”中的奢侈品。
　　熏炉：工艺精湛存世稀少品位极高者最具价值
　　熏炉，熏香之器，又名“香熏”。整体分为：炉身、底座和炉盖，炉盖上镂空雕刻纹饰，焚香时香烟从镂空的孔中缕缕飘出，是熏炉中最精彩的部分。
　　熏炉是从西汉中期开始铸造的，其中青铜博山炉和鸭子香熏较为出名。自明清时期又大量出现了狮子熏炉、八卦熏炉等。古时“烹茶、熏香、挂画、插花”被誉为“文人四艺”。熏香用处有三：一是书房用。古代豪门子弟读书、写文章前，必焚香。以净化室内空气，提神醒脑。二是熏衣之用。古时没有香水，所以入朝觐见或拜见尊贵的亲朋好友，须将冠服熏香，才不失礼节。三是供祀祖先之用。
　　目前，虽然民间留存下来的古代熏炉数量较多，品种也较为丰富，但通常是鱼目混珠，优劣掺杂。那么什么样的熏炉才具有收藏价值呢？马未都在《马未都说收藏》杂项篇之第七讲里说道，艺术高超、工艺精湛，存世稀少，品位极高，足以代表某一时期最高艺术和工艺水准的上品和绝品堪称珍稀品，尤为值得收藏。在2010年北京保利5周年春季拍卖会上，一件清乾隆掐丝珐琅甪端香熏拍出403.2万元的高价，震撼全场。本品工艺精湛、釉彩妍美之外，最为可圈可点之处则是楷书“大清乾隆年制”6字款。
　　臂搁：有情趣有经济实力者才会使用、收藏
　　臂搁是古代文人用来搁放手臂的文案用具。除了能够防止墨迹沾在衣袖上外，垫着臂搁书写的时候，也会使腕部感到非常舒服，抄写小字体时尤甚。因此，臂搁也称腕枕。
　　古代，不是每一位文人都备有臂搁，只有那些有情趣的、有经济能力的人才会使用、收藏它，臂搁在文房用品中属于锦上添花的东西，所以说臂搁是书房的奢侈品。
　　宋人林洪在《文房图赞》一书中给臂搁起了一个有姓有名的称呼“竺可冯”：“竺秘阁字可冯，号无弦居士。”“冯”是“凭”的古字，“凭”意为依着、靠着。此竹可凭，清楚地点出了此物的用途和功能。传世实物中，最早的臂搁是现藏台北“故宫博物院”宋代官窑烧制的天青釉臂搁，形如半剖的竹段，虽是一件瓷器，却以竹段的形象面世。
　　臂搁的材质多种多样，有竹子、黄杨木、紫檀、紫砂、红木、象牙等材料，其中以竹子的最为常见。明代高濂的《遵生八笺》云：“臂搁，有以长样古玉为之者，甚多，而雕花紫檀者，亦常有之，近有以玉为臂搁，上碾螭文、卧蚕、梅花等样，长六、七寸者；有以竹雕花巧人物为之者，亦佳。而倭人黑漆臂搁如圭，圆首方下，阔二寸余，肚稍虚起，恐惹字墨，长七寸，上描金泥花样，其质轻如纸，此为臂搁上品。”由于常置案头，臂搁身兼饰物之能，外表极其重要。它不仅讲究材质，雕镂工艺也求精湛，是值得收藏的珍玩。
　　臂搁的出现与古人的书写用具和书写方式有密切关系。古代文人写字都是从右向左写，为防止手上或衣袖沾墨，就产生了枕臂之具——臂搁。在夏日里书写时，将竹制臂搁枕于臂下，既可防臂上汗水洇纸，又能借助竹子性凉的特性祛暑，因而也有人称竹臂搁为“竹夫人”。
　　在2005年香港苏富比拍卖会上，一件清末牙雕《岁寒三友》臂搁，成交价达到了44.52万元。此外，根据目前的拍卖记录，中国嘉德2006年拍卖的明晚期张希黄制“竹留青野渡横舟图”臂搁，以165万元成交，是目前市场成交价格最高的一件臂搁精品。纵观拍场，但凡由历代名家雕刻的臂搁，总是价超同辈，这也成了评判竹雕臂搁价值的一大标准。
　　古琴：唐宋元三代老琴收藏价值最高
　　古琴，亦称瑶琴、玉琴、七弦琴，为中国最古老的弹拨乐器之一，古琴是在孔子时期就已盛行的乐器，有文字可考的历史有四千余年，据《史记》载，琴的出现不晚于尧舜时期。20世纪初，为与西方乐器相区别才在“琴”的前面加了个“古”字，被称作“古琴”。至今依然鸣响在书斋、舞台上的古老乐器。
　　近些年的古琴拍卖市场，完全可以用风风火火来描述。2010年，一件北宋宋徽宗御制、清乾隆帝御铭的“松石间意”琴，以1.37亿元的天价成交，中国古琴首次突破亿元大关。2011年，唐“大圣遗音”伏羲式琴在中国嘉德春拍会上以1.15亿元成交，而在此前的2003年中国嘉德秋拍中，该琴拍出891万元，8年间增长了近12倍，成为目前第二件过亿的古琴。
　　为何古琴可以屡屡拍出这么高的价格？这与古琴的材质、式样、断纹、年代、工艺是分不开的。
　　一般而言，断定一张琴的优劣，主要是音色。而音色又与材质息息相关。制作古琴最好的老料大多取自庙宇老屋或败棺的桐木、梓木。这样的木头历经百年，已经没有水分了，干燥清爽，坚硬如石，用手敲打，音色纯净清亮。
　　古琴的式样有仲尼式、神农式、伏羲式、蕉叶式、落霞式等等。诗梦齐旧藏的“九霄环佩”，汪孟舒旧藏的“春雷”、“枯木龙吟”，上海吴金祥旧藏的“九霄环佩”，台北“故宫博物院”的“春雷”(原张大千藏)，查阜西旧藏的神农式“一池波”古琴等皆是世上不可复得的好琴。
　　老琴收藏，以年代划分，收藏价值也各不相同。唐宋元三代的老琴，收藏价值最高，其价格也是动辄数百上千万元。其次是明代琴，最后是清代至民国琴。
　　古琴制作是制琴工艺和其他艺术形式的结合。琴三尺六寸五分的身长意味着一年三百六十五天，十三个琴徽代表一年里包括闰月在内的十三个月。这种在形制上暗合日月行转规律的自然之物，被琴人视为信仰的象征。因而在中国古人的观念里，琴被认为是可以载道的“道器”，而非单纯的“乐器”。如果一张琴能得名家题字作画，其收藏价值自然不言而喻。
　　(本版文章根据《古典工艺家具》)